本片将更多的戏份给了被复仇和即将被复仇的男人.
电影并不是一部幽默搞笑片，也不是部破案片.
如果在看这部片时不把焦点聚集在破案，而放在寻找摩西寻找埃及寻找拉美西斯二世上，那在这个貌似侦探故事的电影中，能体会到摩西带领以色列人逃离拉美西斯二世统治下的埃及的缩影.
张芳与詹建业两人“出埃及记”的过程，所体现的不仅是单纯的男女关系，而是已经将范畴提升到个人与不良社会风气对抗的层面，具有深刻的社会意义.
比起之前跳跃的剧情冲突和矛盾，情绪在这部电影中占据了更重要的位置.
这是彭浩翔的又一次转型，他继续用自己的小聪明吸引观众，但已经不那么依赖它们，他开始将一些更有内涵和深度的东西包裹在灵机一动的剧情核心之外，创造出仅此一家的奇异效果. 从这个角度上说，他走出了一条只属于自己的新路不大能欣赏琐细的生活流. 镜头注视下无人注视的日常挣扎：流水账式的笔触，自然而流畅的将波澜不兴生活下激荡的情绪暗流通过女性导演特有的细腻倾泻而出——“阿根廷人在纽约”，很好、但仍然很无趣. 开篇不动声色从Buenos Aires跳到NYC，惊觉时空皆已转换时想起“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”；剧照所示场景，一夜风流的男主怅望窗外Queensboro Bridge也很有“梦里不知身是客”的意境……最后一幕剧场排练，对照纽约逐梦种种也令人唏嘘“不如归去”——只是这些能借由中国语境理解的段落稍微能够共情：纽约街角公园前后几场群戏，鲜活、别致而富有感染力，也还行. 大可不必从电影中发现不能承受的生命之重. 正如影片类型被标为“同性”，也仅限和已婚的“堂兄”暧昧、在纽约出入同志酒吧，男主性向实与剧情无关：无人注视的自在才是一种解脱. 当地球成为密室，你有办法密室逃脱吗？在宇宙高度文明、星际间可以自由通航的未来世界，一场陨石雨毁掉了大半个地球. 高等势力银河眼借保护地球之名，展开了“天墙计划”. 岂料，天墙一旦升起，便再也无法打开. 而这却仅仅是冰山一角，更大的灾难还在酝酿. 少年麦当坚信，即便再可怕的困境，只有冲出去，才有希望！.
