一個謀財害命的殺人犯把自己的筆記賣給作家,作家據此創作了一本小說,殺人犯被扭曲為強姦犯. 殺人犯不願意,開始實施報復,最後差點把作家的女兒強姦了. 邏輯有點荒謬,顯示的生活有點混亂,但這就是生活本身. 最後男豬腳自己給本片取了一個《劫机》的片名,也很反諷. 大江和伊丹十三的意思就是1.阿克曼自编自导自演长片处女作. 极少对白及大量固定机位长镜头,情节极度弱化的三段式故事. 2.关于自我与主体间性、语言交流与身体欲望的不同探索. 看似逼仄的室内空间却凝缩了整个现代都市人群的孤独样貌,不同的人生,伴随相同的焦虑和压抑. 3.阿克曼是个不可多得的电影天才,她能够不加修饰地呈现自身,并结合自身和外界较比反映不同的状态. 第一段的自我迷惘,第二段的聆听他音,第三段的彼此交合,整个演变过程都是这般的真实与精致,着实令人敬佩. 平静日常下的情绪暗流已有「让娜·迪尔曼」之雏形. 4.从迷恋,到做爱,怀孕,结婚,工作,日复一日又一日. 毫无意义的漫长人生与虚妄的自由是对等的. 5.吃多少的糖都不懂什么是甜,写再多的信也无法了解对方;“每个浪漫主义者都是记忆的囚徒. ”(8.3/10)影片根据1971年1月发生的大韩航空F-27劫机未遂事件改编,以全世界客机劫持事件猖獗的20世纪70年代为背景,讲述1971年一架客机在韩国上空被劫持,机组人员与乘客们在极端状况下展开殊死搏斗的故事.
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巴黎小情歌的预演,也是克里斯托夫奥诺雷踏上正轨,披露他独门电...
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