《1947波士顿》：詹姆斯·邦德的终极任务
2024-09-17
桑塔格提到艾滋病隐喻时，提到社会代替患者构建出个人耻感，以及一种（同性恋）群体耻感，但似乎忽略了基于关系双方的意义抗争，不管是“传染”还是“恋爱”，以旁观者视角来看艾滋病便只是“双方”行为的后果；这种行为/后果在旋转舞台的呈现手段下交织产生新的意义：当两段关系处于（舞台视角的）统一物理空间中时，话语的意义空间也被扩大，疾病甚至摆脱了群体的镣铐（值得注意的是本剧始终未曾出现真正意义的群体关系），退化成完全基于身体和心灵的“侵略者”（而不是以耻感诘问），作为疾病的质问“为什么是我”也就浓缩至本源态，并且当他者提出“内心无病”时，疾病的隐喻似乎也就遭到了“理想社会”的质疑.
千禧年之后，我们都会被当做疯子.
即由入住受過傷的空間清洗污蔑，出發點只不過是為保持樓房價值而存在，美其名以見鬼來解決留在人間的幽靈煩惱，想想這種做法實在相當冷血，除了想起黑澤清一系列城市鬼故事外(是很薄弱的聯想..)，更教我想起近年因奧運，為了去除城市「污穢」在周邊地區來個大興土木的東京，只不過將不見光之物隱藏起來，也是以各大城市以發展為名的機構都會做的事.
導演當然沒有在這問題上大寫特寫，最終只是寫了一個具超自然力量的成長故事，什麼人生，活著，悔恨，孤獨少女內心無法接受自我，大好題材和點子，也因為拍攝形式的限制無法理，作為少有的商業原創故事（企画)，最終變成了一部在電視上放映，配合起承轉合方式也像整日劇SP，由人物開展，每一個也做不到點到即止，沒有過程也解決得異常突兀，後來發現這部電影真的變成了深夜電視劇，電影就像為電視劇《1947波士顿》是一部由姜帝圭导演，河正宇，裴晟佑和任时完主演的韩国电影.
